題目取義有二，一則黻藻本身意思是織有黻和水藻的花紋，引申為寫出華美的辭藻或文字，二則女主角本身的形態(tài)意志是未明不見的，二者雙關(guān)引申為主角既是文字創(chuàng)立的魅影，亦是真真切切存在于文學(xué)世界當(dāng)中的一個(gè)人。而未明的概念強(qiáng)化了其背后的空間意蘊(yùn)，由于采取了特殊畫幅，比例如20年代電影般采用1:1.35畫幅，如同一扇能夠窺得一二的窄牖，因而未明本身還蘊(yùn)含偷窺意，恰恰與影像創(chuàng)作中的窺私欲理論表達(dá)相融合，取引為《黻藻未明》的名字。筆者試致敬剖析的詩人為翟永明，她作為四川省知名的先鋒女詩人，在創(chuàng)作當(dāng)中也實(shí)現(xiàn)著女性主義的踐行。

片頭可對(duì)應(yīng)詩歌中的題注，將影片詩性內(nèi)容的鋪排設(shè)置在了前情交代之后，強(qiáng)化章節(jié)之中與文學(xué)文本本身的聯(lián)系，也是通過盒子將觀眾拉入主角的“房間”之中。主要講述的是少女與女人成就一體兩面的狀態(tài)，存身于少女身上同時(shí)并有的兩種面容，通過服裝不同的表達(dá)去強(qiáng)化角色身份的轉(zhuǎn)換，此處表現(xiàn)的是分裂：全然不同的兩個(gè)身份正在通過服裝和表現(xiàn)的不同而漸漸獨(dú)立，強(qiáng)調(diào)文本人物本身的虛幻性，通過音畫的切割對(duì)立去強(qiáng)化其虛擬性。在這樣的世界觀之下，作者筆下人物、文學(xué)的世界。

此后作品部分取“詩性存身于詩中”的理念，在隨后的段落里穿插交錯(cuò)出現(xiàn)的服裝變換，展示出一種經(jīng)歷人生海海后，對(duì)于少女、女人甚至“貓”身份的逐漸認(rèn)同與合一，此時(shí)此刻的少女自身與詩人相互照應(yīng)，二者的生命在最后一首名為《母親》的詩當(dāng)中合二為一，本身就是一種特殊意義上的誕生，也構(gòu)成了一種文學(xué)精神、詩性人格的圓滿，

片中場(chǎng)景在“巢”的置景當(dāng)中，筆者選用了冷光打底的方式布光，將冷暖對(duì)比拉開層次，主要場(chǎng)景燈光采用一個(gè)大燈做主光源，一個(gè)大燈做輔助光源，用于提亮背景，以棒燈和柔光布用于人物面部補(bǔ)光。此次燈光使用了一個(gè)RGB的藍(lán)色調(diào)光源，作為特殊效果光打在環(huán)境上突出演員本身的冷感，做出冷暖對(duì)比并將巢穴的羽毛厚重層次感突出體現(xiàn)。同時(shí)，參考布光氛圍場(chǎng)景，將主角中心環(huán)狀提亮并將四周壓暗，突出主角位于房間中心也即世界中心的“自如、自適”的狀態(tài)。色彩在影像作品當(dāng)中往往極富象征意義，本片中也結(jié)合了西洋油畫的色調(diào)，用以強(qiáng)調(diào)女主角在風(fēng)格上的特殊性。片中出現(xiàn)了迤邐的金紫色系，運(yùn)用燈棒布置RGB藍(lán)光，充分展示燈光作用在電影影調(diào)與風(fēng)格上的效果。并運(yùn)用能夠代表男性的假體人臺(tái)作為重要意象道具，詮釋影像流之中的父權(quán)制之中男性作為第一性的虛無。

本片敘事框架為三段式構(gòu)造，但并非線性編輯模式之下的普通并列，而是三層嵌套于全片剪輯之中，表現(xiàn)為將女主角的多重身份融進(jìn)一個(gè)茬亂的時(shí)間線之中，引入黑貓意象，并聯(lián)系引申為女性本來面貌當(dāng)中的一扣，將實(shí)驗(yàn)電影的拼貼意象扭轉(zhuǎn)為具有敘事意義的邏輯層次，在保留實(shí)驗(yàn)電影本身的實(shí)驗(yàn)手法層面以外，能夠最大限度地將內(nèi)中的邏輯和敘事明了地展示。